達芬奇《巖間圣母》 1）文藝復興確立了個人的價值，肯定了現實生活的積極意義。 2）此畫以圣母居圖中央，她右手扶嬰孩圣約翰，左手下坐嬰孩耶穌，一天使在耶穌身后,構成三角形構圖，并以手勢彼此響應,背景則是一片幽深巖窟，花草點綴其多功能聲級計間，洞窟通透露光。 3）此畫雖屬傳統題材，然表達手法和構圖布局皆表明達芬奇的藝術水平之高深。人物，背景的微妙刻畫煙霧狀筆法的運用,科學地寫實以及透視，縮形等技術法的采用，表明了他在處理逼真寫實和藝術加工的辯證關系方面達到了新的水平。 籍里柯《梅杜莎之筏》 1）以法國帆船戰艦美杜莎號在非洲海岸觸礁沉沒的事件為題材，描繪了幸存者乘臨時搭制的木筏，在海上漂流13天，終于得救的場面。 聲波分析2） 畫家以金字塔形的構圖，把事件展開在筏上僅存者發現天邊船影時的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開創了浪漫主義先河。 3）《梅杜薩之筏》從畫面的構圖、光線、色彩到人物的動態表情以及豐富的想象力，都是無與倫比的。 蒙克《吶喊》 1）在這幅畫中人對孤獨與死亡的恐懼感被淋漓盡致地刻畫出來。恐懼感始終魔影般不離畫家左右，因此他在此畫中把那種常常糾纏著他的恐懼賦予概括、更含糊乃至更恐怖的表現。凄慘的尖叫在畫家的描繪下變成了可見的振動，像聲波一樣擴散。畫中那婉轉隨意的線條，與畫面內容相吻合，十分具有表現力。 2） 從表現手法看，這幅畫是典型的表現主義風格，畫面上紅黑色彩的強烈對比，讓人頭暈目眩。而扭曲的造型也運用得淋漓盡致，云彩的形狀，不是正常的塊狀而是波浪的流水形；畫上的人物更是徹底變了形，是骷髏，是尸體，是幽靈。正是通過這一切夸張扭曲的變形，強烈眩目的色彩對比，把人物內心想要表達的情緒渲染得入木三分，達到了畫家的創作目的。